建筑學(xué)院必須要關(guān)注當(dāng)代發(fā)生的事情，關(guān)注那些終將進(jìn)入奧林匹斯殿堂的建筑師們。

20世紀(jì)90年代初，當(dāng)代建筑大師以及建筑理論家拉斐爾·莫內(nèi)歐在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院開設(shè)了一門關(guān)于當(dāng)代建筑師作品的課程，課程中主要介紹、分析和評(píng)價(jià)了八位當(dāng)代最有代表性也最有理論關(guān)懷的建筑師及其作品：

《哈佛大學(xué)的八堂建筑課》便是據(jù)此而來(lái)的我們可以稱之為“課程講義”的文本，作者將八位設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)策略和其背后的理論焦慮相結(jié)合，深挖了建筑思想與實(shí)踐的當(dāng)代流變。

書名：《哈佛大學(xué)的八堂建筑課》

作者： [西]拉菲爾·莫內(nèi)歐

譯者： 重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院 翻譯組

書號(hào)： 978-7-5689-2379-8

開本： 16開

分類： 建筑 設(shè)計(jì)文化

定價(jià)： 129.00元

出版時(shí)間： 2021年7月

縱觀幾位大師的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)其中的一些

線索：

01

羅伯特?文丘里的著作《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》在理論的焦慮和設(shè)計(jì)策略的主題下進(jìn)行的詳細(xì)的探討。它由嚴(yán)苛的檢驗(yàn)導(dǎo)向批判性的反思，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這是一種關(guān)于焦慮的理論研究或表達(dá)，而非理論。

02

與之相反的是，阿爾多?羅西的《城市建筑》則反映了建筑師企圖從都市理論入手，卻最終沉迷于純粹個(gè)人情感宣泄的戲劇性轉(zhuǎn)變?；诖?，我們對(duì)羅西的著作的欣賞并不在于其對(duì)理論發(fā)展的貢獻(xiàn)，而在于其為建筑師個(gè)人觀點(diǎn)的表達(dá)和文字闡述提供了范例。

03

當(dāng)談到彼得?埃森曼的著作時(shí)，理論的焦慮就比理論更為準(zhǔn)確了。他的著作揭示了建筑師將當(dāng)代哲學(xué)中的概念轉(zhuǎn)換為建筑概念的智慧。

04

至于雷姆?庫(kù)哈斯，理解《癲狂的紐約》迄今為止他最有價(jià)值的著作便非常重要。該書由多篇小論文構(gòu)成，包含了他對(duì)隱含在摩天大樓城市的建筑原則的原創(chuàng)性、個(gè)性化的思考。

05

除卻對(duì)建筑大師們的理論思索，另一個(gè)核心術(shù)語(yǔ)是“策略”。在作者來(lái)看，“策略”指的是反復(fù)出現(xiàn)在建筑師作品中，用來(lái)進(jìn)行建構(gòu)的機(jī)制、程序、范例和形式手法。

06

“當(dāng)我提到形式的機(jī)制時(shí)，我同時(shí)想到了詹姆斯?斯特林在建筑中考慮平面和剖面的操作，以及弗蘭克?蓋里對(duì)建筑形式的呈現(xiàn)方法。雖然，對(duì)于阿爾瓦羅?西扎及赫爾佐格和德梅隆等建筑師而言，應(yīng)用‘策略’這一術(shù)語(yǔ)進(jìn)行分析會(huì)比較困難，但是考慮到前者極為個(gè)性化的建筑語(yǔ)匯和后者對(duì)特定材料的追求，我認(rèn)為他們也可以在‘策略’的語(yǔ)義下一同被討論。”

作者為何選擇了這八位當(dāng)代建筑師作為分析對(duì)象呢？

“我的目標(biāo)是研究那些在當(dāng)代最具影響力、在20世紀(jì)最后25年引起建筑學(xué)學(xué)生們的興趣、作品受到廣泛討論、被諸多書著提及、形成廣泛共識(shí)的建筑師?！?/span>

因此，我們必須從詹姆斯?斯特林開始。

他促使我們努力將20世紀(jì)60年代初仍活躍的、所謂前衛(wèi)主義的語(yǔ)言學(xué)遺產(chǎn)與后來(lái)出現(xiàn)的復(fù)雜性傾向聯(lián)系起來(lái)。雖然時(shí)下鮮有人談?wù)撍?，但所有關(guān)于當(dāng)代建筑演變的研究都必須從斯特林開始。

然后是羅伯特?文丘里和阿爾多?羅西。

這兩位建筑師通常被一同討論，因?yàn)樗麄兊闹鳌督ㄖ膹?fù)雜性與矛盾性》和《城市建筑》同在1966年出版。但是，美國(guó)建筑師必須排在意大利建筑師之前，因?yàn)槲那鹄锏挠绊懯羌纯痰?，他?0年代和70年代早期極具影響力，而羅西的作品盡管在歐洲影響廣泛，但直到70年代末才在美國(guó)傳播開來(lái)。這兩位建筑師都通過(guò)自己的作品來(lái)闡述他們的理念。文丘里以他所建設(shè)起來(lái)的領(lǐng)域?yàn)槠瘘c(diǎn)，試圖探索這個(gè)學(xué)科，并展現(xiàn)其抗拒常規(guī)、追求個(gè)性的特點(diǎn)。相反，羅西在解碼解釋城市建筑的關(guān)鍵之后才試圖建立學(xué)科準(zhǔn)則。這兩者都對(duì)數(shù)十年間的建筑思想產(chǎn)生了影響，直至今日。

認(rèn)為理論先于實(shí)踐，是彼得?埃森曼這樣的建筑師的特點(diǎn)。1972年出版的紐約建筑師作品合集《五位建筑師》中作品背后的理論便出于埃森曼，他也是建筑與城市研究會(huì)和《對(duì)立》期刊成立的先驅(qū)，因此在美國(guó)建筑文化中扮演了重要的角色。雖然有時(shí)會(huì)被誤解，但從未被忽視，埃森曼的理論著作在本書所要討論的具有影響力的建筑師中占有重要的位置。

阿爾瓦羅?西扎和弗蘭克?蓋里主導(dǎo)了80年代的建筑界。對(duì)他們而言，理論讓位給了通過(guò)實(shí)際建成作品來(lái)解釋的建筑。西扎建筑作品一直被大家欣賞，并在職業(yè)生涯的早期就被意大利雜志發(fā)現(xiàn)，對(duì)歐洲建筑文化產(chǎn)生了影響。他的作品始終受到廣泛關(guān)注，可以說(shuō)，他的理念一直在隨著時(shí)間演化，而未拋棄早期的理論和社會(huì)承諾。而蓋里則經(jīng)過(guò)了一些時(shí)日才得到大家的重視，但他對(duì)80年代建筑的影響是毋庸置疑的。他審慎的實(shí)用主義，加之超脫了任何背景參照的對(duì)材料和形式的創(chuàng)新應(yīng)用手法，立刻使他成為一名公認(rèn)的著名建筑師。我們將回溯這段難以置信的經(jīng)歷，見證他從一名煽動(dòng)性的、處于邊緣的建筑師，成為90年代學(xué)院最受喜愛的建筑師的過(guò)程。這十年間，以畢爾巴鄂古根海姆博物館為代表的一系列工作，確立了他職業(yè)生涯的巨大轉(zhuǎn)變。

理論和業(yè)界的關(guān)注點(diǎn)在這十年間發(fā)生了巨大變化，雷姆?庫(kù)哈斯是這個(gè)變化的典范。庫(kù)哈斯希望建筑師們重新發(fā)現(xiàn)開發(fā)商建造的建筑中不言自明的合理性，擺脫自身作為專業(yè)人士的偏見。他認(rèn)為，在那里，有鮮活的建筑根源，并未被鼓吹“文雅建筑”的理論的焦慮所扭曲；在那里，有通往全球化世界的建筑之鑰，而不用抱著過(guò)去世代那樣的懷舊心態(tài)來(lái)對(duì)待歷史。早在1978年出版的《癲狂的紐約》，在90年代再次激起了反響。此外，他還出版了極受歡迎的 S, M, L, XL，此書成為一種更注重影像和圖片，而非文字的新興書籍類型。

與庫(kù)哈斯形成對(duì)比的是赫爾佐格和德梅隆的早期作品，他們認(rèn)為自然具有的純粹性非人所能及。這與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家們心中的象征世界具有明顯的聯(lián)系，復(fù)興了建筑師和畫家作品之間的關(guān)聯(lián)性。赫爾佐格和德梅隆很快在建筑院校產(chǎn)生了影響。他們處理各種問題和適應(yīng)各異環(huán)境的能力，是學(xué)生們對(duì)他們的作品如此關(guān)注的原因。他們無(wú)疑是我認(rèn)為屈指可數(shù)的最具影響力的建筑師之一。

書中對(duì)八位建筑師的探討，是以既口語(yǔ)又深入的一系列當(dāng)代建筑大師建筑講座的方式展開的。

讀者讀到的不是冰冷、毫無(wú)感情的學(xué)術(shù)理論，而是莫內(nèi)歐看待當(dāng)代建筑時(shí)其獨(dú)到深刻的信念與說(shuō)服力。

本書曾在2008年出過(guò)臺(tái)版，一度受到很多人的喜愛，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7。

但由于閱讀習(xí)慣的差異，臺(tái)版圖書的翻譯和版式設(shè)計(jì)會(huì)讓內(nèi)地讀者有一些不適。

而這部全新譯本專門邀請(qǐng)了重慶大學(xué)建筑學(xué)院的老師來(lái)翻譯，這一版更符合大陸簡(jiǎn)體漢語(yǔ)的語(yǔ)言習(xí)慣，讀起來(lái)不會(huì)覺得拗口，并且對(duì)一些錯(cuò)譯之處進(jìn)行了修正，內(nèi)容更加完整和謹(jǐn)慎。

書中配了多達(dá)600余張圖例，有相應(yīng)的建筑場(chǎng)地圖、平面圖、立面圖等，不僅輔助讀者理解書中文字，同時(shí)也全方位展示了建筑的整體布局和精致細(xì)部。

本書為讀者提供了一種“在場(chǎng)”的感覺，就像讀一本卡爾維諾的小說(shuō)。閱讀八位建筑師，嚴(yán)肅卻又易讀。莫內(nèi)歐觸及了超越形式的建筑復(fù)雜性的本質(zhì)，游走在復(fù)雜而多變的現(xiàn)代建筑大師的經(jīng)典作品之間。

——Bernard Tschumi，

The Architect’s Newspaper

莫內(nèi)歐的見解和分析令人嘆服，他是一個(gè)西班牙人，也是哈佛設(shè)計(jì)研究生院前主席，兩相結(jié)合使他的評(píng)價(jià)獨(dú)一無(wú)二。他用生動(dòng)的文字表達(dá)自己的思想，任何對(duì)現(xiàn)代建筑感興趣的人都可以讀讀。

——Architectural Record

書本厚實(shí)耐看，全彩印刷，圖文詳實(shí)。

內(nèi)文紙采用進(jìn)口雅典，16開大開本，鎖線精裝。

可180度平攤，閱讀方便。

深灰色專色印制內(nèi)文，高貴而典雅。

在一本書里，聆聽八位大師精彩的隔空對(duì)話。

既適合這八位建筑大師的粉絲和專業(yè)人士珍藏品讀，也適合對(duì)建筑感興趣的朋友入門。

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